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Según una carta adelantada a la prensa italiana, Benedicto XVI dijo que prestaría más atención a las noticias en Internet; defendió el acto de levantar las excomuniones

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CIUDAD DEL VATICANO.- El papa Benedicto XVI aclararía en una carta dirigida a todos los obispos del mundo, las razones que le llevaron a levantar la excomunión en enero a cuatro sacerdotes, entre ellos a un obispo que niega el Holocausto, según anuncia hoy la prensa italiana.

La carta del Papa será divulgada mañana, según anunció el Vaticano, que inicialmente no había querido confirmar ni desmentir la información.

Párrafos enteros de la misiva fueron publicados por el diario Il Foglio , habitualmente bien informado sobre lo que sucede en el Vaticano, que anticipa la noticia en primera página.

En la carta, el Papa reconoce que quedó muy "herido" por la "vehemencia" de las críticas que generó la decisión de levantar la excomunión a los obispos del movimiento ultraconservador fundado por monseñor Marcel Lefebvre, entre ellos el británico Richard Williamson, quien niega la existencia de las cámaras de gas nazis.

"Quedé muy triste cuando supe que católicos, que en el fondo deberían saber mejor que otros cómo estaba la situación, me golpearon con hostilidad, listos al ataque", sostiene el rotativo que escribió el Papa.

En la misiva, el Papa agradece a "los amigos judíos", que contribuyeron a aclarar "el malentendido" y "reinstaurar una atmósfera de amistad y confianza".

Según el diario, Benedicto XVI reconoce que "el alcance y los límites" de esa decisión "no fueron explicados en forma clara y lo suficiente" antes de reintegrarlos en la Iglesia.

El jefe de la iglesia católica asegura que tomó la decisión pensando ante todo en "la unidad de los creyentes" y para evitar que los integristas, que cuentan con "491 sacerdotes, 215 seminaristas, 117 religiosos, 164 religiosas y miles de fieles" se fueran "a la deriva, lejos de la Iglesia".

Chivo expiatorio. En el texto, el Papa reflexiona sobre el papel de chivo expiatorio jugado por los integristas y por él tras el escándalo suscitado. "Se tiene a veces la impresión de que nuestra sociedad necesita de al menos un grupo para negarle toda tolerancia y arrojarle tranquilamente todo el odio. Si alguien se acerca a ese grupo, en este caso el Papa, también él pierde el derecho a la tolerancia y lo tratan sin reserva ni miedo con odio", escribió Benedicto XVI.

En la misiva el Papa precisa que los integristas deberán aceptar las enseñanzas del Concilio Vaticano II, que modernizó a la Iglesia en la década de los 60 y recuerda a los sectores progresistas que "no se pueden cortar las raíces del árbol en el que se vive" al defender el pasado de la institución.

"Un gesto discreto de misericordia hacia cuatro obispos, ordenados de manera válida pero no legítima, pareció súbitamente algo completamente diferente, o sea como un desmentido de la reconciliación entre cristianos y judíos, y por lo tanto como la revocación de todo lo que el Concilio había aclarado en esta materia para el camino de la Iglesia", afirma el Papa en la carta, según el blog del vaticanista Andrea Tornielli.

Golpear. El pontífice se dijo asimismo apesadumbrado: "Hubo hasta católicos que juzgaron necesario golpearme, con una hostilidad dispuesta al ataque".

"Es por ello que le agradezco aún más a los amigos judíos, que nos ayudaron a eliminar rápidamente el malentendido y a restablecer un clima de amistad y de confianza", sostiene Benedicto XVI en la carta, según el blog de Tornielli.

Williamson -uno de los cuatro ordenados por monseñor Marcel Lefebvre a quienes Benedicto XVI levantó la excomunión- negó el uso de las cámaras de gas y sostuvo que el régimen alemán mató a entre 200.000 y 300.000 judíos en el Holocausto, en una entrevista difundida por la televisión sueca el día anterior a la publicación del decreto papal.

Según la version del texto de la carta citada por el diario Il Foglio , Benedicto XVI admite dos errores en el manejo del caso Williamson: por una parte se subestimó la importancia de Internet -a través del cual las afirmaciones negacionistas del obispo hubieran podido ser descubiertas antes- y por la otra no se explicaron suficientemente las razones que llevaron al levantamiento de las excomuniones.

Las obras más representativas del museo español podrán analizarse y estudiarse en alta definición en Internet; se verán detalles que el ojo humano no puede percibir directamente

Las obras más representativas del museo español podrán analizarse y estudiarse en alta definición en Internet

MADRID (EFE).- El dicho de “una imagen vale más que mil palabras” se cumple en el proyecto lanzado por Google y el Museo del Prado, que permite contemplar catorce obras maestras pertenecientes a la colección de la pinacoteca española en mega alta resolución a través de Internet

Esta iniciativa, denominada “Obras maestras del Prado en Google Earth”, permitirá ver detalles de los cuadros que el ojo humano no puede percibir directamente y convierte al Prado en el primer museo internacional en el que es posible acercarse a catorce pinturas reproducidas a tamaño natural.

La costura en el lienzo de “Las Meninas” de Velázquez, los detalles escondidos en “El Jardín de las delicias” de El Bosco, las lágrimas casi imperceptibles de San Juan en “El Descendimiento” de Roger van der Weyden o la abeja que se posa en una flor de “Las tres Gracias” de Rubens se hacen visibles.

Este proyecto también da la posibilidad de contemplar en toda su dimensión “El emperador Carlos V, a caballo, en Mühlberg” de Tiziano.

Completan la lista de las catorce obras maestras “La Crucifixión” de Juan de Flandes; “El caballero de la mano en el pecho”, de El Greco; “El sueño de Jacob”, de Ribera; “El 3 de mayo”, de Goya; “La Anunciación”, de Fra Angelico; “El Cardenal”, de Rafael; “La Inmaculada Concepción”, de Tiepolo; “Autorretrato”, de Durero, y “Artemisa”, de Rembrandt.

La selección de estas obras responde a la propuesta que hace el propio Museo del Prado en su página web; son obras que se consideran imprescindibles desde un punto de vista didáctico ya que en ellas están representadas las escuelas presentes en la colección del Museo.

Así lo explicó durante la presentación el director del Prado, Miguel Zugaza, para quien también podrían haber sido seleccionadas cualquiera de las otras mil obras expuestas.

Aunque estas imágenes no pueden sustituir a la experiencia de contemplar la obra de arte en directo, “el nivel de calidad de excelencia del trabajo acerca la obra a nivel universal y permite llegar a un detalle inalcanzable con la obra en directo”, comentó.

El director del Prado también dijo que no hay mejor manera de rendir tributo a los maestros del arte que universalizando sus obras.

Esta universalización es uno de los objetivos del proyecto pero también, “más allá del deleite de las imágenes”, Zugaza quiso destacar la importancia del mismo para la investigación y la docencia, aspectos a los que incorpora un nuevo valor.

La precisión extraordinaria lograda “permite observar hasta los detalles de restauraciones llevadas a cabo, así como experimentar un placer extraordinario al poder contemplar cada uno de los fragmentos de una obra de una complejidad tan extraordinaria como el Jardín de las delicias”, señaló Zugaza.

Así, bromeó con el hecho de que Goya y Velázquez “estarían atemorizados” ante el descubrimiento de estas precisiones “y se sentirían fascinados como nosotros”.

A través de la imagen digital “se ve la disección científica, aunque en ella no vamos a contemplar el alma que se halla en la contemplación directa de la obra”, dijo el director, y aseguró que el futuro de los museos tendrá que ver con las nuevas tecnologías y las nuevas formas de comunicación”.

El proyecto, único en el mundo, según recordó Javier Rodríguez Zapatero, director de Google España, “es un avance más en la democratización del acceso a la información y la cultura, en este caso acercando el arte a todo el mundo”.

Sin costo alguno para el Prado, la iniciativa, que podría verse ampliada dependiendo de su éxito, permite contemplar imágenes con cerca de 14.000 megapíxeles y una precisión 1.400 veces superior a la que se obtendría con una cámara digital de 10 megapíxeles.

contraste en los colores marca la recuperación de tonos originales Foto: Soledad Aznarez

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Manuel Serrano, a cargo de la restauración del mural Ejercicio plástico, en el taller montado detrás de la Csa de Gobierno Foto:Soledad

El equipo de asistentes mexicanos analiza los distintos fragmentos del mural Foto:Soledad Aznarez

Susana Reinoso
LA NACION

Quino aseguró hoy en México que nunca dibujó una tira donde la niña moría atropellada, en referencia a un rumor que circuló en ese país"

(EFE).- El dibujante argentino Quino aseguró hoy en México que él nunca dibujó la muerte de su personaje más famoso, Mafalda, en referencia a un rumor sobre una tira donde moría atropellada.

"Es una creación exclusivamente mexicana, yo no sé quien la ha inventado", sostuvo divertido.

"Esta leyenda del camión de sopa -porque hay varias versiones, otra dice que fue un coche de policía- nació aquí en México, y hay gente que me dice ´yo vi la tira dibujaba por usted´, y yo jamás dibujé eso", explicó.

Aun así aseguró que no volvería a dibujar a Mafalda ahora porque los jóvenes actuales están desilusionados y no quieren cambiar el mundo para mejor, al contrario de la década de 1970, cuando nació el personaje.

"En el mundo los problemas se van dando en espiral, nunca de la misma forma. La época en que yo hacía Mafalda no se repite, (...) toda la juventud tenía ideales políticos para empezar, y creíamos, con los Beatles, el Che Guevara, el Papa Juan XXIII y el mayo francés del 68, que el mundo estaba cambiando para mejor", indicó.

Agregó que en cambio ahora "los ideales políticos se han diluido" y que el sistema ha asumido todas las protestas.

En su opinión, hoy lo que quiere la juventud es estudiar, conseguir un título y un trabajo y que nada cambie para conservarlo.

"Eso me parece terrible, porque nadie piensa en este momento que el mundo va a cambiar para mejor", se lamentó en una rueda de prensa el artista, que se encuentra en el país promocionando el libro "Mafalda inédito", una novedad en México pese a que lleva varios años publicado en otros países.

"Es irrepetible la época aquella, no podría yo empezar hoy con una nena que tiene estos ideales y estas ganas de que el mundo cambie para bien, que fueron los que yo tuve", sostuvo.

Quino, nacido en Mendoza en 1932, recordó que toda su familia era española y primero vivió la desilusión de la Guerra Civil, después la Segunda Guerra Mundial, y por último la de Corea.

"Cada paso que da la humanidad hacia delante, después da dos para atrás con mucha sangre y millones de muertos, es siempre así", aseguró.

Por todo ello descartó que se pueda repetir esa época y encontrar "un personaje que protesta de todo para que todo cambie, porque en el fondo Mafalda es muy positiva".

A pesar de reconocer que él ha perdido las ilusiones, opinó también que "históricamente uno no puede perderlas, debe tener fe de que la humanidad va a ir mejorando".

"Es obligación creerlo aunque uno crea que es mentira", añadió.

Quino consideró que actualmente no hay políticos en el mundo con los que ilusionarse e identificarse, excepto quizás Barack Obama.

"A mí me asusta un poco que se ha tomado en todo el mundo como si hubiera llegado el Mesías" y que va a solucionar todos los problemas del planeta, ya que eso "lo va a desbordar", opinó sobre el presidente electo de Estados Unidos.

En Argentina, dijo, conocen muy bien el peligro de la desilusión con los políticos, que en América Latina se solucionan con un golpe de Estado y en EE.UU. "matando al presidente", bromeó.

Por último, el dibujante admitió que Mafalda sigue "muy viva" para la gente, que encuentra en ella la ilusión perdida, lo cual le hace muy feliz.